Je suis en train de terminer un montage en HDV avec beaucoup de post-prod: gros travail sur la colorimétrie du film, post vignettage (mmm... difficile apparemment avec du HDV), un peu d'incrust, des ralentis sur presque tous les plans, et beaucoup de ciels (dégradés durs à gérer), va et viens entre FCP HD, After FX, et Combustion, désentrelaçage etc...
Et je suis très surpris pas la qualité du résultats: pas de "mouches qui volent", pas de bloc de compression visible, pas de "zones" dans les dégradés + une netteté incroyable....
C'est vrai qu'a l'origine les mvts de cams sont très lents, ce qui a probablement facilité le travail en post, mais malgré tout je ne m'attendais pas à cette qualité, d'autant plus qu'après avoir longtemps travaillé avec une DVX 100 sur le même genre de travail, j'avais rencontré de nombreuses apparitions d'artefacts en DV lors de grosses manip en post. Il me semble avoir "presque" moins de problèmes en HDV (aussi curieux que cela puisse être!) ( je travaille avec un 23 pouces en 1920 X 1080, le moindre défaut se voit...même le meilleur moniteur CRT ne mettra pas en évidence les "bruits parasites" qui se verront lors d'une projection par exemple. L'écran plat me parait indispensable avec le HDV, parcequ'il ne pardonne pas.
Tout est une question de workflow.
D'abord filmer le plus "neutre" possible. Si on aime les images "denses" (ce qui est mon cas) ne pas sous-exposer à la prise de vue. On se fait moins plaisir sur le shooting, soit, mais cela vaut le coup d'être patient et de la faire en post. la fonction zébra est activé aussi en permanence à 90%.
Filmer en 1080i...et ne pas être tenté d'utiliser le "pseudo" progressif de la caméra, là aussi il faut être patient, et on se fait aussi moins plaisir sur le shoot, mais le shooting entrelaçé est obligatoire avec cette cam.
Ensuite utiliser un bon codec lors du montage. Au début du HDV j'ai beaucoup travaillé en non compressé: process lourd et fatiguant: séquences illisibles en temps réel, saccades, obligation d'utiliser un codec offline, puis de reconformer le tout...bref la galère pour un production gérée en perso . Depuis j'utilise un autre codec, qui après tests très approfondis, présente les avantages du non compressé sans ses inconvénients: Animation JpegA ou Motion JpegA. (ce n'est PAS le codec "animation" tout court d'After effects (peut-être un dérivé?)
Selon le site spécialisé
http://codecs.onerivermedia.com/ ce codec supporte 10 cycles de décompression/recompression sans aucune altération...et avec un bon bi-processeur il est lisible en temps réel et sans aucune saccade (lecture à 25images/sec assurée et pas à 23 ou 22!).
Le débit est un peu supérieur au DVC PRO HD ainsi que le poids (1 heure= 45 gigas), mais les résultats sont bien BIEN supérieurs en qualité et déstructivité que le DVC PRO HD dont beaucoup d'entre vous parlent sur ce forum. Je suis sûre que certains ne seront pas d'accord, mais je vous conseil de tester pour réellement "voir" la différence .
Le motion JpegA peut donc être utilisé tout au long de la chaîne de production, jusqu'à génération d'un master dans ce même format, lisible et montrable à ses clients sans avoir besoin de générer un copie supplémentaire dans un autre codec.
Le défaut, il en y a un (mineur pour moi): lors de la lecture dans final cut, ce codec ne supporte pas la fonction F12:
l'ordinateur rame trop et les saccades apparaissent. Donc il est impossible d'utiliser la fonction Digital Cinema Desktop preview pour le deuxième écran. On peut quand même utiliser le deuxième écran calibré en glissant la fenêtre du canevas à l'intérieur pour effectuer les travaux colorimétriques, mais PAS en plein écran.
Je pense donc que cette méthode est parfaitement viable... et quel confort de travail on gagne en échange de ce petit sacrifice!
Une fois toutes les séquences transformés en Motion JpegA, on traite le HDV avec la même aisance que le DV.
L'arrivé de FCP 5 ne va pas régler les choses car malgré le traitement en natif, les cycles de calculs vont à mon avis complètement détruire les pixels. A voir, mais je pense qu'il faudra toujours, avec le HDV, travailler avec le codec le moins destructif possible. Au mieux FCP 5 va permettre un premier dérushage avant transformation dans un codec non destructif.
D'ou la nécéssité de pour moi de reperer un codec non destructif assez souple pour pouvoir lire fluidement ses séquences en faisant le montage.
Je suis donc globalement très satisfait de la Z1 et je voulais faire part de mon enthousiasme au forum.
Ce n'est donc sûrement pas un format de production, mais pour les "créatifs" qui ont le temps (court métrages,cinema expérimental, documentaires de fond) il me parait vraiment bien.
Je ne vais donc pas revendre ma camera de si tôt, les cameras d'épaules sont trop lourdes et voyantes pour les travaux que je fait.
Je conseil d'ailleurs à tout ceux qui n'utilisent pas la sangle vendu avec la camera et qui voyagent avec une Z1, de la mettre. La camera est équilibrée de telle façon que lorsque elle est accrochée à l'épaule, l'objectif tombe vers le bas : la cam suit donc la ligne du corps et de face elle est carrément invisible...donc très discrète car elle cachée par le bras. De dos, elle se confond avec le bras.
Voilà, je voulais faire partager mon expérience positive avec du HDV, et me poser la question de l'utilité/viabilité d'un montage en natif HDV avec FCP 5.
Je sais que je rabache ces questions depuis quelques post que j'ai fait sur ce forum, mais les uns et les autres ont l'air de très bien se contenter du AIC, de Imovie, des codecs intermédiaires sous PC, du future montage en natif HDV qui selon eux devrait tout régler!!!...sans vraiment avoir l'air de ce soucier de tous les problèmes annexes qu'engendre le HDV et sa "super-compression".
A mon avis elle est contournable, mais il faut en parler.
Peut-être que ces problème n'apparaissent que sous Mac, je ne sais pas?
Par ailleurs, un pote viens de réaliser un film publicitaire en HDV (transformé en séquence Targa pour grosse post prod) . Il n'a eu aucun souci a remplir le cahier des charges de France Télévision (passages télé + salles de Cinema avec un kinéscopage). Tout à l'air de très bien se passer (pour l'instant). Je vais lui dire de faire un post pour raconter son expérience en HDV. Voilà un argument de plus pour réhabiliter le "format du pauvre".
Une question tout de même a ceux qui travaillent sous mac et qui ont installé le système 10.4:
Depuis que quicktime est intégré au core vidéo avez-vous constaté des différences colorimétrique entre la lecture d'un film sous quicktime et de ce MÊME film dans une AUTRE application? Sur mon bi-pro G5, j'ai le gamma qui change complètement,et c'est très troublant. Probablement une histoire de gestion d'un colorsync de quicktime que je n'arrive pas à désactiver (malgré le téléchargement d'utitilitaires liés à ma Radéon 9600)?
Quelqu'un a-t-il rencontré ce problème, qui est apparu depuis mon install de Tiger?
question : pourquoi monter en non compressé ou avec un autre codec? 
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