[VotreAvis] éclairer une fenêtre depuis l'extérieur

Bonjour à tous les éminents membres de ce forum, j'ai besoin de vos lumières sur un sujet précis :
Pour un tournage à venir, en numérique, j'aurai besoin d'éclairer des intérieurs depuis les fenêtres, je cherche un rendu très très contrasté et très chaud, petit exemple (la back light seulement) : http://www.davidmullenasc.com/90M7.jpg

Deuxième exemple : https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/564x/e5/e4/78/e5e478a0f67785c9ae92383b4d687ec4.jpg

Je connais les "maxi brute" avec lesquels j'avais déjà travaillé pour recréer une ambiance "soleil back light" en extérieur, j'ai lu aussi qu'un HMI pouvait faire l'affaire, il y aurait une ou deux fenêtres à éclairer en fonction des séquences, parfois volets clos (donc la lumière perce à travers les trous).

Quel serait vos conseils pour réussir un bel éclairage chaud dans ce style ?

Bien évidemment il faudra des drapeaux etc pour cacher la vraie lumière du soleil, dernière précision je souhaite une lumière rasante type aube/coucher de soleil.

Merci d'avoir pris le temps de me lire,

Cordialement

 

La prod a les moyens en électros et matos, ce n'est pas un micro budget (heureusement), possibilité d'avoir un groupe mais le rendu sera-t-il meilleur ?
Les exemples ne concernaient pas forcément les cadrages il y aura quelques plans larges (surtout américains), l'image voulue est très orangée donc oui je reglerai la balance autour de 7500 voire 8000 k mais pourquoi ne pas gélatiner ? ça fera trop "orange" ? Merci beaucoup pour vos réponses Homéro c'est très gentil de prendre le temps de m'éclairer ! (jeu de mot)

 

Merci pour votre réponse, les HMI ont ils une température de couleur variable ? (question surement très idiote mais je n'y connais rien)

 

Complément en intérieur, rien du tout sauf de la "practical light" type petite lampe de chevet etc

 

Un projo HMI c'est de la lumière du jour, déjà un 1200 ça crache pas mal. Mais je doute que la lumière fasse orangée même avec une balance des blancs décalée.

 

Merci "Video92" pour votre réponse, que préconisez-vous si les HMI sont trop froids ? gélatine (le diaph de perdu ne me dérange pas trop en numérique sur une caméra très sensible) ? Les maxi brute peuvent-ils convenir ?

 

Pour projeter une ombre au sol d'une fenêtre on a tout simplement utilisé une diapo. Les maxi brut c'est une usine à alimenter, de plus autant de lampes autant d'ombres, mais il peuvent être lampés différemment.
Mais il est important de faire des essais avant le tournage.

 

tu peux utiliser des couvertures de survie en mylar dore, ca coute qques euros et si tu les utilises comme reflecteur, ca te donne une belle couleur doree, tout a fait naturelle

 

Et on peut aussi utiliser un miroir orienté précisément à l'aide d'un bras magique, avec une source dédiée à l'effet qui évidemment est orientée en indirect.

Justement, Magiedelimage, sur la photo que tu as mise en "deuxième exemple", les trois "taches" qui représentent la lumière réfléchie censée provenir des fenêtres pourront être produites de cette manière (celle complètement à droite est bien plus difficile à régler, mais c'est tout à fait jouable). C'est une manière que j'affectionne particulièrement parce qu'elle est efficace, très peu onéreuse, peu encombrante : un miroir, et pour une division de géométrie simple, du genre de la fenêtre à 4 carreaux ou alors des persiennes, on utilisera simplement du gaffer collé dessus. Mais il y a bien mieux à faire et personnellement, j'ai arrêté de trimbaler des miroirs préparés au gaffer que je n'utilisais que très peu, en fait. Maintenant, j'ai des miroirs de différentes tailles (jamais bien grands et même de tout-petits) et dans ma valoche-quincaille, j'ai toujours de la peinture acrylique noire mat (et de la vaseline). Ainsi, tu peux peindre en négatif sur le miroir ce que tu veux en fonction de tes besoins, des formes qui ne sont pas forcément de géométrie simple (genre les classiques formes pour représenter le feuillage), comme tu les souhaites en fonction de l'espace qui est disponible pour l'installation lumière dans le lieu de tournage, et puis tu grattes rapidement la peinture pour faire autre chose une autre fois (ou lorsque tu t'es planté sur la forme efficace pour obtenir le résultat escompté). Voila qui est particulièrement pratique pour réaliser la tache au centre de ta deuxième photo d'exemple, celle figurant l'ombre du garde-corps de fenêtre.
L'avantage par rapport aux cucoloris (cookies), ces formes découpées dans une plaque que tu places devant le projo (je ne parle pas des gobos des projos à découpe mentionnés par Homéro qui est encore une autre système), c'est principalement dans la gestion des fuites de lumière... La lumière peut déborder du cadre du cucoloris utilisé pour figurer une fenêtre lorsque tu gères la dimension de la tache projetée en jouant évidemment sur l'éloignement avec le projecteur, ce qui n'est pas le cas du miroir, en tout cas il sera question de fuites qui ne seront déjà pas directement orientées vers la scène. Aussi, sur le miroir peint (négatif), tu peux facilement rendre les bords irréguliers de façon à les fondre en douce dans l'image, ceci en mettant des coups de pinceaux aux endroits où il faut, et à peu près de visu. Dans les zones qui ne sont pas noires, tu peux faire varier l'intensité de la lumière en badigeonnant de la vaseline, encore une fois en agissant à l'endroit où il faut en fonction de la lumière projetée et de ce que tu vois une fois que c'est en place. Il y a aussi l'encombrement plus réduit qu'avec les cucoloris et la mise en œuvre un peu plus simple, à compter que tu aies deux ou trois bras magiques à disposition.