1. Le flux de production : les images sources

Les sources d’images sont presque toujours des images issues de flux vidéo EVN. Il s’agit d’images que des agences proposent aux chaînes : des rushes, des séquences sur un sujet donné. Ces flux sont reçus par satellite. Ils sont enregistrés sur le serveur (d’une capacité de 3000h) et documentés en deux phases. On découvre donc à cette étape du flux de production un profil métier assez récent de "documentaliste de fichiers", dénommé "Coordinateurs image" par France 24, dont on pourra s’inspirer pour nos propres méthodes de production...

Enregistrement des EVN : le repérage

Le premier temps est celui du « repérage ». Au sein de la « NewsRoom », deux personnes sont en charge de choisir et d’enregistrer sur le serveur les images provenant de 5 canaux vidéo. Ces images sont fournies par des Agences, comme Reuters ou le service TV de l’Agence France Presse (AFP). Il s’agit d’ensemble de plans en situation, auxquels peuvent s’ajouter des interviews ou témoignages. Si vous voulez vous faire une idée plus précise, j’ai remarqué que la rubrique vidéo du site lemonde.fr diffuse ainsi des images « brutes » de l’AFP ou Reuters issues de ces flux.

Le logiciel Interplay Assist est exploité à cette étape pour la capture mais aussi pour placer des « locators » (c'est-à-dire des marques) qui suivront les vidéos tout au long du flux de production (montage, archivage). Un travail de documentation plus fin est réalisé à l’étape suivante par les coordinateurs image. Ce logiciel Interplay Assist qui fait parti de l’ensemble du dispositif plus global de l’applicatif serveur Interplay s’appui sur une interface se limitant aux seules fonctions nécessaires lors de ces opérations de capture et de documentation, ça n’est probablement pas négligeable pour que les différents intervenants s’y sentent à leur aise pour travailler.

Enregistrement des EVN : la documentation

Lors de cette seconde étape, toujours sous Interplay Assist, cinq documentalistes/"coordinateurs image" sont en charge d’indexer les médias capturés, de documenter les informations sur les locators placés en amont dans les vidéos, de rajouter d’autres locators d’information ainsi que des métadonnées informatives comme une description ou des mots clés.

Les vidéos enregistrées sont classées avec une arborescence de dossier « à la Windows » basée sur des règles précises (dossier avec la date du jour, un sous dossier par événement) afin de faciliter leur accès par les journalistes par la suite, mais aussi par la suite leur archivage.

Cette phase de choix, de capture et de documentation des images prend donc toute son importance dans une chaîne comme France 24 où ces images constitueront les sources des reportages dans la majorité des cas.

Le logiciel InterPlay Assist (saisie d'écran tirée d'une vidéo officielle Avid). En bas à gauche l'arborescence des fichiers vidéo enregistrés sur les serveurs et classés dans différents dossiers. Le contenu du dossier sélectionné est visible en bas à droite. En haut à gauche le lecteur vidéo qui permet entre autre de placer des locators. Le plus important pour ce qui nous occupe : l'ajout de mots clés pour chaque locator en haut à droite.

Qu’en tirer pour nos flux de production ?

Si l’on prend exemple de cette étape du flux de production pour de petites structures de production, ce poste de "coordinateur image" peut s’avérer précieux, sans pour autant qu’il n’occupe obligatoirement une personne à plein temps. Les images documentées sur le serveur, que ce soit online (disponible au montage) ou en archives (nécessitant une copie sur la partie online du serveur avant montage), sera autant de temps de gagné sur la réalisation d’un nouveau film ou reportage devant ré-exploiter l’interview de telle personne, les images de tel événement. Une situation particulièrement fréquente dans le domaine des productions institutionnelles, pour lesquelles nous sommes souvent confrontés à la ré-utilisation de certaines images d’un film à l’autre. L'utilisation potentielle d’un même média par plusieurs intervenants d'un flux de production (différents monteurs, archiviste, réalisateurs, responsables éditoriaux) rentabilisera d’autant plus la bonne documentation des médias afin de faciliter leur recherche et mise à disposition.

Tournage sur le terrain en Panasonic HVX200

A côté de l’enregistrement des EVN, dix « sets de reportages » sont disponibles pour que des journalistes (JRI) partent sur le terrain tourner et y réaliser des reportages. Là aussi l'organisation est intéressante : plutôt que de laisser n'importe quelle équipe retirer/ramener du matériel au "magasin" de la chaîne (lieu de grand dépôt du matériel), le matériel a été nominativement affecté aux JRI et est rangé dans une armoire fermée par un code. « Les soucis de maintenance ou de détérioration du matériel sont ainsi sans commune mesure avec ce que j'ai pu voir dans d'autres chaînes où j'ai travaillé avec la matériel en rotation permanente entre les équipes via le magasin » complète à ce propos Frédéric Brochard, Directeur Technique de France 24

Le matériel se compose :

• d'une caméra HVX200 de Panasonic pour le moment exploité en tournage DV sur bande, un usage P2 est envisagé
• pour le montage d'un ordinateur portable durcit au sein duquel le disque dur est intégré dans un gel (Panasonic également)
• d'une antenne satellite BGAN permettant la transmission par Inmarsat du sujet encodé en windows media vidéo 9 dans un débit de 500 à 4000Kb/s selon les situations  

A chaque étape du flux de production chacun travaille sur son poste avec différents logiciels de la solution serveur InterPlay (Assist ou Access), côté montage avec le logiciel NewsCutter, côté gestion du journal en cours de création avec iNews. En voici le détail dans le prochain chapitre...